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【大紀元2013年09月13日訊】（大紀元記者徐翠玲台灣台北報導）文化部長龍應台13日赴中研院，以「從孤獨的筆到國際的光」為題，闡述文化政策。龍應台指出，台灣所有文化產業，前端（創意）非常好，但一進入加值、中介、行銷產業鏈，每個環節都很不健全，連基礎調查、數據都不全，像洪荒初始，必須從頭做文化政策。

龍應台說，蔡明亮電影《郊遊》，得到威尼斯影展評審團大獎，卻感慨地說這麼辛苦的劇情片大概是他最後一部電影。她自己寫《大江大海》，書出版後面臨談電視電影等版權，她很困擾，如果她有專業經紀公司與經紀人，這些事情就不必她自己處理。

龍應台又以中國大陸湖南電視台節目「我是歌手」為例，音樂源頭人才都來自台灣，「但到最後變成工業產品時，都是別人的？」龍應台說，流行音樂如此，出版業、電影業、電視業也是如此，文化部的責任就變得巨大又艱鉅。

另外，2010年（99）圖書出版業收入，90%是實體書圖書，數位出版品只占1.4%。美國出版實體書約87%，電子出版約12.6%。

龍應台表示，文化部面臨的挑戰，數位出版弱得出奇，一定要打強心針；中介經紀人機制完全從缺，沒有中介者可以幫助作者，如果經紀系統很強，出版社就可以把圖書變成漫畫版、電視劇本、電影劇本、網路平台或遊戲，一個源頭可幻化成10種產品。

關於電視方面，龍應台指出，電視劇不是大陸劇就是韓劇，因為買陸劇或韓劇，一集平均只要20萬，自製一集平均要170萬，「業者的選擇是產業結構與市場供需非常現實問題」。而買比自製便宜好幾倍，政策與結構不改變，利之所趨都用買。

台灣愛情偶像劇約占34%，喜劇也是愛情占28%，冒險、犯罪、政治、科幻、美食、動作、推理都掛零。龍應台說，從源頭劇本就「想像單一」，後面產品怎麼跟日韓比？做為決策者一定要從豐富源頭編劇面推出政策。

龍應台表示，從作家、畫家、劇作家、設計師到最後有所成就，中間有非常複雜產業鏈，台灣流行音樂比台灣電影、電視節目還要占更大優勢，流行音樂將是主力推動的文化產業。◇

（責任編輯：宇璇）

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